A castle in the sky for René

A castle in the sky for René, 1987
Bic ballpoint pen on artificial silk
689 x 1,684 cm
Series of The hour Blue
Collection of Angelos bv

Wolfskerke Castle (II/VI), 1997
Bic Ballpoint on colour photograph
10.5 x 15 cm
Collection of Angelos bv

Wolfskerke Castle (III/VI), 1997
Bic Ballpoint on colour photograph
10.5 x 15 cm
Collection of Angelos bv

Wolfskerke Castle (IV/VI), 1997
Bic Ballpoint on colour photograph
10.5 x 15 cm
Collection of Angelos bv

Wolfskerke Castle (V/VI), 1997
Bic Ballpoint on colour photograph
10.5 x 15 cm
Collection of Angelos bv

Wolfskerke Castle (VI/VI), 1997|
Bic Ballpoint on colour photograph
10.5 x 15 cm
Collection of Angelos bv

Nodding black boy mission savings box, 2011
Jewel beetle wing-cases on wood
227.5 x 173 x 8.1 cm
Series of Tribute to Belgian Congo, 2010-2013
Collection of Angelos bv

The lime twig man, 2015
Bic ballpen on paper
71.5 x 53.4 x 11.5 cm (incl. frame)
Collection of Angelos bv

Belgian artist, Jan FABRE is a visual artist, theatre artist and author, describing himself as a consilience artist. From the late seventies, FABRE has used the Bic ball-point pen as a medium for his visual art. It is cheap, ubiquitous and he derives the concept of “the hour blue”, the magical and fragile moment between night and sunrise, from the scientist Jean-Henri FABRE. The ball-point pen and the mystical quality of the color blue continue to be a recurring aspect in his oeuvre. 

In A castle in the sky for René, he overturns the classic idea of drawings by creating whole force fields with those obsessive marks. His large blue Bic works are sculptures, architecture, whole buildings, made with the help of assistants, and thus FABRE frees drawings from their condition of private drafts, artists’ sketches, into monumental finished, completed works. “The hour blue” ballpoint pen drawings also transferred to another medium, the scarab wing-cases, from blue to green. Nodding Black Boy Mission Saving Box is an example of how FABRE wields metamorphosis as one of his driving forces while alluding to the Congo that plunges us into the abyss of Belgium’s colonial past. 

วิมานลอยสำหรับเรเน่

วิมานลอยสำหรับเรเน่, 2530
ปากกาลูกลื่นขนาดใหญ่บนไหมเทียม
689 x 1,684 ซม.
ผลงานในชุด ชั่วโมงสีคราม
ชุดสะสมของ Angelos bv

ปราสาทวอล์ฟสแกร์เกอ (2/6), 2540
ปากกาลูกลื่นขนาดใหญ่บนภาพถ่ายสี
10.5 x 15 ซม.
ชุดสะสมของ Angelos bv

ปราสาทวอล์ฟสแกร์เกอ (3/6), 2540
ปากกาลูกลื่นขนาดใหญ่บนภาพถ่ายสี
10.5 x 15 ซม.
ชุดสะสมของ Angelos bv

ปราสาทวอล์ฟสแกร์เกอ (4/6), 2540
ปากกาลูกลื่นขนาดใหญ่บนภาพถ่ายสี
10.5 x 15 ซม.
ชุดสะสมของ Angelos bv

ปราสาทวอล์ฟสแกร์เกอ (5/6), 2540
ปากกาลูกลื่นขนาดใหญ่บนภาพถ่ายสี
10.5 x 15 ซม.
ชุดสะสมของ Angelos bv

ปราสาทวอล์ฟสแกร์เกอ (6/6), 2540
ปากกาลูกลื่นขนาดใหญ่บนภาพถ่ายสี
10.5 x 15 ซม.
ชุดสะสมของ Angelos bv

กระปุกออมเงินเด็กดำพยักหน้า, 2554
ปีกแมลงทับบนแผ่นไม้
227.5 x 173 x 8.1 ซม.
ผลงานในชุด บรรณาการแด่เบลเจียนคองโก, 2553-2556
ชุดสะสมของ Angelos bv

ชายและไม้กาวดักนก, 2558
ปากกาลูกลื่นขนาดใหญ่บนกระดาษ
71.5 x 53.4 x 11.5 ซม. (รวมกรอบ)
ชุดสะสมของ Angelos bv

ฌาน ฟาเบอร์ เป็นทัศนศิลป์ศิลปิน นักการละคร และนักเขียนชาวเบลเยี่ยม เขาอธิบายตัวเองว่าเป็นศิลปินที่หลอมรวมศาสตร์หลายแขนง ปลายทศวรรษที่ 70 ฟาเบอร์ ใช้ปากกาลูกลื่นยี่ห้อบิ๊กที่ราคาถูกและหาได้ทั่วไปเป็นสื่อในการสร้างผลงาน เขารับแนวคิดเรื่อง “ชั่วโมงสีคราม” มากจากนักวิทยาศาสตร์ที่ชื่อ ฌอง-อองรี ฟาเบอร์ คำนี้หมายถึงช่วงเวลามหัศจรรย์และเปราะบาง เป็นรอยต่อระหว่างยามค่ำของและยามอรุณ นับจากนั้นปากกาลูกลื่นและสีฟ้าครามลึกลับของหมึกจึงเป็นมุมมองที่เขาใช้ในผลงานศิลปะต่อมาเรื่อยๆ

ในผลงาน วิมานลอยของเรเน่ ฟาเบอร์พลิกแพลงงานจิตรกรรมแบบดั้งเดิมให้กลายเป็นสนามพลังแห่งรอยขีด ชิ้นงานจากปากกาลูกลื่นกลายเป็นงานประติมากรรม สถาปัตยกรรมและอาคารทั้งหลัง ได้ด้วยความช่วยเหลือจากผู้ช่วย ฟาเบอร์มอบอิสระให้แก่ภาพวาดที่จากเดิมเป็นแค่งานโครงร่างและภาพสเก็ตให้กลายเป็นชิ้นงานจริง ภาพวาดปากกาลูกลื่น “ช่วงโมงสีคราม” ยังกลายเป็นผลงานสื่อศิลปะอีกประเภทหนึ่งที่ทำจากปีกปีกชั้นนอกของแมลงปีกแข็งที่กลายจากสีฟ้าเป็นสีเขียว นอกจากนี้ยังมีผลงาน กระปุกออมเงินกลไกเด็กดำพยักหน้า เป็นตัวอย่างงานของศิลปินที่เล่นกับการกลายสัณฐาน (metamorphosis) งานชิ้นนี้เล่าถึงประเทศคองโก พร้อมกันกับผลักผู้ชมไปสู่ก้นบึ้งอดีตของเบลเยี่ยมในช่วงยุคอาณานิคม